Вы сейчас просматриваете Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна

Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна

В ландшафтном проектировании важна каждая деталь, поэтому следует обращать внимание не только на то, как выглядит сад, но и на то, как он звучит. Сад может не только снижать уровень шумового загрязнения в городе, но и создавать собственный звуковой ландшафт, меняющийся вместе с природными циклами.

Автор: Виктор Матасов

Есть такая дзенская притча. Новый императорский сад готовили к открытию три года. Наконец, все работы были завершены, и император пригласил всю знать полюбоваться красотой сада. Все были в восторге и рассыпались в комплиментах. Но императора интересовало мнение мастера Лин-чи, который считался непревзойдённым знатоком садового искусства. Когда император обратился к Лин-чи, все присутствующие обернулись и воцарилась тишина. Лин-чи ответил:
— Странно, но я не вижу ни одного сухого листа. Как жизнь может существовать без смерти? Из-за того, что здесь нет сухих листьев, сад мёртв. Я думаю, что сегодня утром его очень тщательно подметали. Прикажите принести немного сухих листьев.
Когда листья принесли и разбросали, ветер начал играть с ними. Шорох листьев — и сад ожил!
Мастер сказал:
— Теперь всё в порядке. Ваш сад прекрасен, но он был слишком ухожен. Искусство становится величайшим, когда не обнаруживает себя.

Акустическая экология Рэймонда Шафера

Очевидно, Лин-Чи был сведущ в том, что мы назовём сейчас акустической экологией. Её философская основа проста: Рэймонд Мюррей Шафер – музыкант, композитор и профессор канадского университета Саймона Фрезера – предположил, что мы слышим окружающую нас акустическую среду как музыкальную композицию и несём за неё ответственность. Как и многие идеи, выросшие в конце 1960-х годов, глубокая мысль Шафера сейчас спрятана за часто употребляемое словосочетание – шумовое загрязнение (noise pollution).

Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна

Первым шагом Шафера стало замечание о невероятном преобладании визуальной информации в обществе, т.н. «культуре глаза» (как это явление часто обозначалось во многих работах), и указание на то, что умение детей слушать стремительно падает. Озабоченный этой проблемой он стал горячо убеждать в необходимости включения в учебные планы обучения навыку «слушания». Шафером было предложено применять набор упражнений, включающий «звуковые прогулки» («soundwalk») – прогулочные маршруты, основной целью которых ставится осознание звуковой среды.

Акустические экологические ниши

Между тем мы действительно часто забываем о звуке вокруг нас, обращая внимание лишь на резкие, выбивающиеся из привычной обстановки звуки. Попробуйте вспомнить, какие звуки слышны в саду? Пение птиц, шелест листьев, жужжание пчелы.  Назвать сразу все не получится. Но стоит прислушаться, и вы заметите, что существуют звуки, характерные только для определённых сезонов, погодных состояний, времени суток. Всё дело в том, что звучание сада подчиняется природным законам и ритмам.

Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна
Всплеск в районе 4 KHz – позывки птицы в ее спектральной нише. Источник:
Barot, T. “Songbirds forget their tunes in cacophony of road noise”, The Sunday Times, January 10th 1999

Одна из основных таких закономерностей описывается так называемой теорией спектральных ниш, согласно которой вокализации животных и насекомых стремятся занять небольшие полосы частот, оставляя «спектральные ниши», куда могут встроиться голоса других животных, насекомых и птиц. По мере того, как городские пространства расширяются, сопровождающий их шум может блокировать или маскировать спектральные ниши, что, в свою очередь, согласно исследованиям Крауса, провоцирует вымирание видов.

Исследования, проведённые Королевским обществом защиты птиц, подтвердили, что птицы, живущие около дорог, «не могут услышать друг друга, что ведёт к трудностям в обучении песням и коммуникации для потенциального образования пар».

Шум в Санкт-Петербурге и Москве

После индустриальной революции большое количество уникальных звуковых ландшафтов покрылось облаком гомогенизированного, анонимного шума, производимого городским ландшафтом – вездесущим трафиком. В России допустимый по санитарным нормам уровень шума в дневное время составляет 55 дБА (чуть громче ливня, но тише, чем спокойный разговор), в ночное − 45 дБА. В эти пределы укладывается звуковой ландшафт только 34,3 % территории Санкт-Петербурга. То есть больше чем 2/3 населения города на Неве находятся в зоне повышенного шума. А в Москве, по мнению специалистов, в зонах повышенной акустики проживают от 3 до 6 млн человек. И на их уши обрушивается поток шума, равный 90–100 дБ (децибел) в дневное время и до 70 дБ − ночью.

Однако в данном случае шумовое загрязнение − это совсем не только предельно допустимый уровень звука. Важным является то, остаются ли свободные спектральные ниши.

Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна
Спектрограмма звуковой среды. Источник: Krause, B. L. Wild Soundscapes in the National Parks: An Educational Program Guide to Listening and Recording, 2002.

Растения против шумового загрязнения

Таким образом, при создании садового дизайна для начала предстоит разобраться с шумами. Эффективность шумозащитных полос зелёных насаждений обсуждалась, однако ею на практике часто пренебрегают, предпочитая строить шумозащитные стены из стекла и бетона, стоимость которых более высокая, но сроки сооружения более короткие. Но ведь мы говорим о саде, а не о магистральных автотрассах.

Чтобы добиться наилучших результатов (1), шумозащитные полосы должны быть густыми, плотными от земли до вершины, расположенными перпендикулярно направлению источника звука, а используемые растения – иметь крупные листья. Деревья могут быть классифицированы в зависимости от их эффективности в снижении шума в городе следующим образом4:

  1. Снижение шума на 5−6 дБ: лещина, клён американский, берёза бородавчатая, боярышник, белая ольха, дерен белый, тополь канадский.
  2. Снижение шума на 6−8 дБ: рододендрон, бук лесной, падуб, смородина, сирень обыкновенная, граб обыкновенный, жасмин пушистый.
  3. Снижение шума на 8−10 дБ: калина, тополь берлинский, липа платанолистная.
  4. Снижение шума на 10−12 дБ: клён белый.

Проектирование зелёных экранов

Исследованиями, проведёнными в Германии, установлено, что хвойные деревья оказывают большее воздействие на звуки высокой частоты, чем лиственные. Для звуков средней частоты наиболее эффективными породами являются: берёза, ольха, липа, дуб, рододендрон, бук, тополь, калина, американская сосна и чёрная сосна. По данным немецких и английских исследований, очень плотные хвойные посадки обладают способностью рассеивать максимальный шум. Многочисленные исследования, проведённые в Канаде, выявили несколько показателей, способствующих повышению эффективности зелёных экранов:

— снижение уровня шума пропорционально увеличению кроны деревьев;

— зависимость шумозащитной эффективности от размещения зелёного экрана по отношению к источнику шума (максимальная эффективность достигается, если экран расположен к источнику шума под углом в 900);

— значительное увеличение эффективности зелёного экрана при сочетании пород различной величины; а также лиственных и хвойных пород;

— повышение эффективности зелёных экранов при окружении их газоном;

— очень важную роль играет топография территории. Особенно эффективным является сочетание шумозащитных зелёных экранов с насыпями, рассчитанными таким образом, чтобы добиться отражения звука.

Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна

Ландшафтно-акустический дизайн

Теперь, когда с шумовым загрязнением разобрались, самое время наполнить сад приятными звуками. Прежде всего − это птицы. Постройте для них кормушки и скворечники, посадите высокие кустарники, и атмосфера сада наполнится приятными голосами и красивым пением. Практически невозможно представить себе звуки сада без насекомых: стрекота кузнечиков и жужжания пчёл и шмелей. Они тяготеют к открытым полянам с цветами и разнотравьем – это главное, что может привлечь их в сад. Пчёлы различают не только аромат цветов, но и цвет. Примечательно, что летом они отдают предпочтение оттенкам красного, а весной выбирают ярко-синие тона.

И птиц и насекомых также привлекают открытые водоёмы. Хорошо, если на участке есть место для создания пруда с небольшим ручейком. Он позволит радоваться не только дарящему прохладу в жаркие дни журчанию воды, но многочасовым «лягушачьим концертам» под открытым небом по вечерам.

Дождь и ветер… кажется, что это всего лишь два звука, но какое богатство оттенков можно различить, если прислушаться. Каждое растение совершенно неповторимо играет свою собственную мелодию. Крупные жёсткие листья ореха на ветру хлопают, берёза тихо шелестит, а сосны порой даже поскрипывают. А когда по этим же листьям стучит дождь, то все они имеют особое, «своё» звучание.

Сценарии звукового ландшафта

Если вы только собираетесь планировать свой сад, то для начала оцените его с новой точки «слушания». В акустической экологии различают понятия «звуковой среды» (acoustic environment) и «звукового ландшафта» (soundscape). То, как человек воспринимает звуковую среду, и есть звуковой ландшафт, т.е. одно объективно, а второе субъективно. Для описания звуковой среды необходимы акустические наблюдения и измерения, на основе которых и делаются выводы о шумовом загрязнении, блокировке спектральных ниш и т.п. Далее можно смоделировать несколько вариантов звукового ландшафта для проектируемого участка, чтобы иметь представление о том, как будет «звучать» сад при тех или иных условиях. А затем, определившись с выбором, начинать воплощать этот вариант в жизнь.

  1. Schafer, R. M. The Tuning of the World, 1977, New York: Knopf, republished in 1994 as The Soundscape, Destiny Books, Rochester, Vermont.
  2. Krause, B. L. “The Niche Hypothesis: A hidden symphony of animal sounds, the origins of musical expression and the health of habitats,” The Explorers Journal, Winter 1993, pp. 156-160.
  3. Barot, T. “Songbirds forget their tunes in cacophony of road noise”, The Sunday Times, January 10th 1999.
  4. Москва-Париж. Природа и градостроительство. Под ред. Н.С.Краснощековой, В.И. Иванова. М.: “Инкомбук”, 1997.
Звуки в саду: Проектирование акустического дизайна

Автор
ВИКТОР МАТАСОВ
кандидат географических наук, доцент факультета географии и геоинформационных технологий ВШЭ; сотрудник Научного центра SUNlab; специалист по ландшафтной экологии, ГИС и дистанционному зондированию, природному наследию и ландшафтной археологии, акустической экологии

Добавить комментарий